Последний месяц о Виктории Мирошниченко говорят все, и для этого есть несколько поводов. Первый — это роль Елены, исполненная Викой в фильме «Лимонов, баллада об Эдичке». Кинокартина Кирилла Серебренникова вошла в основную конкурсную программу Каннского кинофестиваля этого года, где была показана впервые. Второй — образы актрисы в Каннах, над которыми работал стилист Рамиль Мустафаев. О выходах Виктории писали все модные Telegram-каналы, а платье Alexander McQueen Fall 2013, в котором она была на премьере картины, попало в список лучших нарядов кинофестиваля по мнению Vanity Fair, Vogue и Variety.
К выходам в подготовленных для нее образах Виктория отнеслась так же ответственно, как к любой своей роли — она буквально вживалась в образы, подбирая перед зеркалом нужную позу и делая все, чтобы «почувствовать» платье. В ее работе одежда играет похожую роль «проводника»: чтобы вжиться в нужного персонажа, Вике достаточно зацепиться за одну деталь во внешнем виде — макияж, прическу, какое-то несовершенство. В разное время на сцене театра такими «крючками» служили поломанные очки без стекол (для невротической и ипохондрической мамы Джульетты в спектакле Дмитрия Крымова), «дурацкие синие лосины» (для карикатурной провинциалки-пьянчуги в постановке Андрея Могучего). В съемках кино актриса пользуется тем же приемом. Для дебютной роли Ии в военной драме «Дылда» Кантемира Балагова ей пришлось выкрасить брови, волосы и ресницы в белый цвет. А первое перевоплощение Виктории в Елену, ее героиню в картине «Лимонов, баллада об Эдичке», состоялось уже в гримерке. Стоило один раз посмотреть на себя в зеркало — как макияж и костюм сделали свое дело.
В съемке свадебной коллекции Second Dress Виктория играла саму себя — потому что любит наряжаться даже без повода. Страсть к моде не только приносит актрисе удовольствие, но дарит новый опыт, ощущения, знакомства и истории. Появлению Вики перед фотообъективом предшествовала традиционная репетиция, как в кино и театре: в каждый образ актриса по-настоящему «встраивалась», представляя особый характер отдельной вещи, корректируя жесты и движения. А о своих последних важных перевоплощениях — в жизни и на большом экране — Виктория рассказала нам в интервью.
— МЕСЯЦ НАЗАД ВЫ ВЕРНУЛИСЬ С ПРЕМЬЕРЫ ФИЛЬМА «ЛИМОНОВ, БАЛЛАДА ОБ ЭДИЧКЕ» В КАННАХ. О ВАШИХ ОБРАЗАХ НА КРАСНОЙ ДОРОЖКЕ И СОПУТСТВУЮЩИХ МЕРОПРИЯТИЯХ ПИСАЛИ ВСЕ МОДНЫЕ TELEGRAM-КАНАЛЫ И ВЕДУЩИЕ МИРОВЫЕ ИЗДАНИЯ. РАССКАЖИТЕ, КАК ОНИ СОЗДАВАЛИСЬ?
— Я до сих пор очень радуюсь, что все так сложилось, и благодарна всем, кто помог и принял участие в подготовке моих выходов. Все началось с того, что мы связались со стилистом Рамилем Мустафаевым, с которым мы дружим и сотрудничали до этого не раз. Думали, созванивались и искали те самые образы. В итоге Рама приехал в Канны с чемоданами, коробками и кофрами, заполненными одеждой мечты. Мы устроили примерку в номере отеля, и когда очередь дошла до платья Alexander McQueen, единогласно поняли — это оно. В паре с туфлями Alaïa это был пёрфект мэтч. И наш с Рамой дуэт в итоге — тоже!
— Я до сих пор очень радуюсь, что все так сложилось, и благодарна всем, кто помог и принял участие в подготовке моих выходов. Все началось с того, что мы связались со стилистом Рамилем Мустафаевым, с которым мы дружим и сотрудничали до этого не раз. Думали, созванивались и искали те самые образы. В итоге Рама приехал в Канны с чемоданами, коробками и кофрами, заполненными одеждой мечты. Мы устроили примерку в номере отеля, и когда очередь дошла до платья Alexander McQueen, единогласно поняли — это оно. В паре с туфлями Alaïa это был пёрфект мэтч. И наш с Рамой дуэт в итоге — тоже!
— КАКОЙ ВЫХОД СТАЛ ВАШИМ ЛЮБИМЫМ?
— Мы с Рамой и командой долго обсуждали, куда какой образ надеть. Для фотоколла и пресс-конференции мы представляли себе образ от Balenciaga. Рама связался с командой бренда, но до фестиваля оставалось чуть больше недели, и нужный образ не удалось найти. Тогда парадоксальным образом возникла идея написать Ренате Литвиновой, другу бренда. Рената откликнулась и отправила в Канны из Парижа черное платье с длинным шлейфом. А еще это был день моего тридцатилетия — Рената сказала, что это ее подарок на мой день рождения и пожелала, чтобы платье принесло мне удачу. Счастью, любви и благодарности не было предела. Рената оказалась моей деньрожденческой волшебницей, исполняющей мечты!
— Мы с Рамой и командой долго обсуждали, куда какой образ надеть. Для фотоколла и пресс-конференции мы представляли себе образ от Balenciaga. Рама связался с командой бренда, но до фестиваля оставалось чуть больше недели, и нужный образ не удалось найти. Тогда парадоксальным образом возникла идея написать Ренате Литвиновой, другу бренда. Рената откликнулась и отправила в Канны из Парижа черное платье с длинным шлейфом. А еще это был день моего тридцатилетия — Рената сказала, что это ее подарок на мой день рождения и пожелала, чтобы платье принесло мне удачу. Счастью, любви и благодарности не было предела. Рената оказалась моей деньрожденческой волшебницей, исполняющей мечты!
— КАКИЕ ОБРАЗЫ ВАМ ЗАПОМНИЛИСЬ ЕЩЕ?
— Все. Но больше всего, наверное, Alaïa, и белое платье, которое я надела на следующий день после премьеры. Я была в восторге и от строгого Bottega Veneta с галстуком, и от архивного платья Prada.
— Все. Но больше всего, наверное, Alaïa, и белое платье, которое я надела на следующий день после премьеры. Я была в восторге и от строгого Bottega Veneta с галстуком, и от архивного платья Prada.
— РАССКАЖИТЕ ПРО ВАШУ ГЕРОИНЮ В ФИЛЬМЕ «ЛИМОНОВ, БАЛЛАДА ОБ ЭДИЧКЕ».
— Мою героиню зовут Елена. Модель, поэтесса, одна из главных любовей в жизни Лимонова, его первая полноправная жена и муза. Для меня она — чистая стихия, страсть, жажда, свобода, игра, неуловимость, боль, желание и легкость.
Когда я впервые прочитала сценарий, я искренне не могла понять, как мне играть Елену. Мы с ней абсолютно разные и я не была уверена, что смогу найти в себе такую же свободу и уверенность. Я была смущена ей, но в то же время абсолютно очарована. В итоге, я решила рискнуть и довериться режиссеру, команде и своим ощущениям, и я счастлива, что все произошло именно так, как произошло. Это важная для меня работа.
— КАКАЯ ДЕТАЛЬ В ЕЕ ОБРАЗЕ ИЛИ ХАРАКТЕРЕ ПОМОГАЛА ВАМ В НЕЕ ПЕРЕВОПЛОЩАТЬСЯ?
— Ее внешний вид в целом: стиль, красные ногти, тонкие брови, ресницы. Я помню, как впервые почувствовала что-то интересное во время примерки. Короткие юбки, сапоги, шляпы — все такое обтягивающее, полупрозрачное, игривое. Я посмотрела на себя в зеркало и поняла: «Началось». Это было первое внутреннее знакомство с Еленой.
— Ее внешний вид в целом: стиль, красные ногти, тонкие брови, ресницы. Я помню, как впервые почувствовала что-то интересное во время примерки. Короткие юбки, сапоги, шляпы — все такое обтягивающее, полупрозрачное, игривое. Я посмотрела на себя в зеркало и поняла: «Началось». Это было первое внутреннее знакомство с Еленой.
— КАКИМ БЫЛО САМОЕ РАДИКАЛЬНОЕ ИЗМЕНЕНИЕ ВО ВНЕШНОСТИ, НА КОТОРОЕ ВАМ ПРИШЛОСЬ ПОЙТИ РАДИ РОЛИ?
— Для «Лимонова» от меня не требовалось ничего радикально в себе менять, только перед началом съемок нарастили волосы. Дальше мне уже самой вдруг захотелось пойти на классы по pole dance — для настроения. А еще моя героиня Елена будто подталкивала ходить в спа, углубиться в уход за кожей лица и в целом перестроила меня на лад расслабления, игры и получения удовольствия от жизни в каждом действии.
— Для «Лимонова» от меня не требовалось ничего радикально в себе менять, только перед началом съемок нарастили волосы. Дальше мне уже самой вдруг захотелось пойти на классы по pole dance — для настроения. А еще моя героиня Елена будто подталкивала ходить в спа, углубиться в уход за кожей лица и в целом перестроила меня на лад расслабления, игры и получения удовольствия от жизни в каждом действии.
— СУЩЕСТВУЕТ ЛИ АКТЕРСКОЕ УПРАЖНЕНИЕ, КОТОРОЕ ПОМОЖЕТ ЛУЧШЕ СЕБЯ ПОНЯТЬ?
— Наверное, так можно сказать о любом упражнении. В каждом действии есть информация о нас — иногда можно с ней столкнуться и что-то понять о себе. Каждому подходит свой инструмент «столкновения». Конкретно мне больше всего нравится выходить на связь с собой через тело: люблю танцевать дома, заниматься йогой, растяжкой, стоять на голове.
— Наверное, так можно сказать о любом упражнении. В каждом действии есть информация о нас — иногда можно с ней столкнуться и что-то понять о себе. Каждому подходит свой инструмент «столкновения». Конкретно мне больше всего нравится выходить на связь с собой через тело: люблю танцевать дома, заниматься йогой, растяжкой, стоять на голове.
— ЛЕГКО ЛИ ВЫХОДИТЬ ИЗ ОБРАЗА ПО ОКОНЧАНИИ СЪЕМОК?
— Легко, только в конце всегда бывает немного грустно. Потому что маленькая, хоть и выдуманная жизнь, заканчивается. Но часть персонажа, как бы это странно ни звучало, навсегда остается со мной. Потому что в процессе работы и поиска ты обнаруживаешь что-то новое в себе и это «новое» находит выход в роли. И потом это «новое» уже никуда не исчезает, так как оно всегда было частью тебя, просто раньше ты этого не знал. В итоге съемки заканчиваются, а ты с этой внутренней находкой живешь дальше.
— Легко, только в конце всегда бывает немного грустно. Потому что маленькая, хоть и выдуманная жизнь, заканчивается. Но часть персонажа, как бы это странно ни звучало, навсегда остается со мной. Потому что в процессе работы и поиска ты обнаруживаешь что-то новое в себе и это «новое» находит выход в роли. И потом это «новое» уже никуда не исчезает, так как оно всегда было частью тебя, просто раньше ты этого не знал. В итоге съемки заканчиваются, а ты с этой внутренней находкой живешь дальше.
talent: Виктория Мирошниченко (@miroshnchnk)
art direction: Александр Колацк (@_kolatsk_), Алина Григалашвили (@alinagriga)
photo: Анастасия Лисицына (@anastasia.lisitsyna)
style: Рамиль Мустафаев (@ramamustav)
producer: Анастасия Мошкарева (@anavarenevna)
muah: Елена Мосийко (@elenamosiyko)
interview: Александра Осипова (@sashaosipova123), Катарина Шрамко (@scoteenamanifesto)